«Преступление и наказание» — новый балет Театра Бориса Эйфмана

Переосмыслить такое масштабное произведение, как «Преступление и наказание» с помощью балета было само по себе смелым ходом, но Борис Эйфман никогда не боялся трудностей, что прославило маэстро на весь мир. С помощью танца Достоевский раскрылся в каком-то по-настоящему завораживающем, космическом масштабе. Сам Эйфман отмечает, что, берясь за классику, он не следует сюжетной канве, а увлекается философскими и интеллектуальными идеями, что скрыты в глубине великого романа Федора Михайловича. «Преступление и наказание» – третий роман Достоевского, переводимый хореографом на язык танца. Балет «Преступление и наказание» реконструирует трудный путь духовного перерождения главного героя романа Родиона Раскольникова, раскрывает глубины страдающей русской человеческой души. 

«Анна Каренина», «Чайка», «Братья Карамазовы», поставленные в виде балетов Эйфманом, производят фурор во всех точках земного шара, поражают зрителей драматизмом и психологизмом. Стиль Эйфмана, его хореографический почерк, очень узнаваем. Фантазию неизменно поражают находки постановщика, музыка современного композитора Бориса Тищенко. Работа с реквизитом – тоже визитная карточка работы хореографа, в спектакле всё очень органично, и сценография, и удачные костюмы, и постановка света. Мрачный Петербург, дворы-колодцы, полутемные, вызывающие дрожь жути парадные – все работает на замысел создателя постановки. Авторская хореографическая интерпретация не пытается воспроизвести сюжет Достоевского, она держит героев словно бы под лупой человеческого сострадания и осуждения, и некоего высшего, божьего суда. 

Составов в спектакле несколько, поэтому если хотите попасть на определенный, то билеты на балет «Преступление и наказание» (Театр балета Б. Эйфмана) стоит покупать заранее. Мария Абашова, Любовь Андреева, Сергей Волобуев и Дмитрий Фишер буквально проживают свои роли на сцене Александринского театра, где проходит спектакль. Умение маэстро раскрывать смыслы известных произведений и наполнять их новым содержанием, при этом не искажая самих идей автора – пожалуй то, что наиболее всего стоит ценить в сегодняшних хореографах. Как просто скатиться в пошлость авторских интеракций, в которых первоисточник уже не имеет ценности и смысла! И насколько деликатен Борис Яковлевич с каждым произведением русской классики, к которым обращается, дав своей серии постановок по бессмертным произведениям «Иное пространство слова». Без грязи, натурализма и пошлости в самых откровенных сценах, все здесь подано через красоту танца, альтер-эго главных героев, нравственную чистоту, в которой стремятся персонажи. Пластическая интерпретация духовного и интеллектуального мира главных героев знаменитого романа удалась на все сто, и критики теперь ожесточенно спорят какой же из балетов Эйфмана лучше. Однозначно сказать сложно, но «Преступление и наказание» совершенно точно заслуживает самого пристального зрительского внимания, так как поставлен с размахом и огромным талантом, свойственным Эйфману.